La literatura dibuja un mapa particular en el mundo, líneas tridimensionales que se extienden por la tierra trascendiendo las barreras del lenguaje. Tienen, sin duda, mucho de político; también abundan en superficies geográficas, pues las novelas suceden en mares, mesetas y bosques; y claro, también, mediante el lenguaje y las tradiciones, describen personas y sociedades. Así, para mí el mundo está delimitado según sus escritores. En cualquier país en el que piense o sobre el que lea alguna noticia o que visita un amigo, siempre me remonta a las lecturas que he hecho. Por lo tanto muchas veces soy anacrónico, si me hablan de España pienso en Benito Pérez-Galdós; en Argentina en Borges o en Irlanda en James Joyce.
Las novelas nos muestran los lugares paradigmáticos de occidente en donde todos quieren vivir o conocer, como Nueva York, París o Londres; pero también nos llevan a sitios desconocidos a los cuales o no tendríamos el valor de ir o es imposible acceder. Pienso ahora en algunos escritores que se han dedicado a escribir sobre otros lares y de esta forma nos introducen a los lectores en otros universos. Pienso en algunos autores sobre los cuales he escrito en este mismo espacio, como Jhumpa Lahiri quien con La hondonada nos descubre el antes Ceilán, ahora Sri Lanka desde un punto de vista renovado, moderno y terrible: en Chimamanda Ngozi Adichie quien con Americanah nos descubre África, Nigeria y sus problemas y los inmigrantes que van al Londres clasista y al Nueva York racista; en Horacio Castellanos Moya, quien con El asco y Moronga despliega de manera narrativa, con una ficción terriblemente real, la cotidianeidad de los inmigrantes centroamericanos en Estados Unidos perseguidos por su pasado y sorteando su vida en soledad en una sociedad anodina. Y claro, en quien nos concierne hoy, el somalí Nuruddin Farah (1945, Baidoa, Somalia) quien con Huesos cruzados nos sumerge en la Somalia contemporánea devorada por yihadistas y piratas. Sí, Somalia en pleno siglo XXI sigue inmerso en problemas terribles. Hay piratas en la era de los drones y los GPS, los grupos radicales musulmanes son terriblemente poderosos y en aquel cuerno de África en donde están ubicados, son amenazados por una invasión etíope.
Sobre Nuruddin Farah han escrito autores de la talla de Salman Rushdie quien dice: “Sin duda alguna, uno de los mejores autores africanos contemporáneos”. Y la Premio Nobel Nadine Gordimer: “Farah es uno de los verdaderos intérpretes de la experiencia en nuestro turbulento continente”.
Las novelas de estos autores africanos son obras potentes escritas desde un dolor y una resiliencia espectacular, desde una capacidad envidiable, fantástica, de salir adelante y superar problemas terribles como la desaparición de un hijo que ha sido reclutado por grupos terroristas.
Huesos cruzados cuenta la historia de dos intelectuales, de dos académicos que tras 12 años fuera del país, de un largo periodo viviendo en Estados Unidos, vuelven a su país de origen, Somalia. Encuentran un lugar diferente, mejor en unos sentidos y peor en otros. La novela es un viaje impresionante a lugares que nos parecen distantes y alejados, dejados de la mano de Dios; sin embargo, podemos ver que allí, en cierta forma, la vida sigue un curso que se parece muchos a la normalidad. Escribe Faraha sobre cierta normalización del caos, “Los somalíes encargados de dirigir el centro han acordado no emitir noticias televisadas como las de CNN o la BBC, temiendo que pueda provocar arrebatos, y solo emiten canales deportivos”.
También escribe con un gran sentido del humor sobre la forma en que se comportan los somalíes quienes cuando hacen una llamada de larga distancia lo hacen a gritos. Es un gran libro, descarnado, lúcido y contundente, dice: “En esta ciudad no hay inocencia. Todos los habitantes son culpables, a fin de cuentas, pese a que ninguno quiera admitirlo”.
Esta novela es un entrecruzamiento de fanatismos que traen tragedias y se llevan entre los pies las vidas y los huesos de las personas.
(Nuruddin Farah, Huesos cruzados, Madrid, Siruela, 2018. 377 páginas).